Orchideenfotografie und Bildgestaltung

Im Frühjahr tauchen auf Sardinien in den Wiesen und unter den Olivenbäumen zahlreiche Wildorchideen auf. Die erste Art im Jahr ist immer die Barlia (Barlia robertiana). Sie erscheint schon im Januar. Mit bis zu 80 cm Wuchshöhe ist sie die größte der hiesigen Orchideen und nicht zu übersehen.

Aber richtig los geht es im April. Dann blühen viele der 56 auf Sardinien nachgewiesenen Wildorchideen-Arten. Dieses Jahr waren einige schon früher dran. Nicht weit von Cuglieri fand ich im März vier Arten, die, Wind und Wetter zum Trotz, austrieben und ihre Blüten öffneten. Darunter aus der Gattung Ragwurzen Ophrys tenthredinifera und Ophrys morisii, deren winzige Blüten zwischen Gräsern und Sträuchern kaum auffallen. (Bei Anzahl und den Namen bin ich dem Fachbuch Orchidee in Sardegna, Antonia Pessei, Ilisio Edizioni 2017 gefolgt.)

Farben und Formen variieren und verändern sich bei den Ragwurz-Arten vom Aufblühen bis zum Welken. Trockenheit, Wind oder Regen können zu Verformungen führen. Auch ob Fotos bei bedecktem Himmel oder Sonnenschein entstanden sind, kann einen Unterschied machen. Im zweiten Fall reflektieren Teile der charakteristischen Zeichnung, die Farben verändern sich, werden intensiver, s. Bild 2 und 3. Zwei Fotos derselben Blüte können dann denjenigen, die bei der Aufnahme nicht dabei waren leicht wie Fotos zweier unterschiedlicher Arten erscheinen. Hybride und apochromatische Formen sorgen für eine zusätzliche Unsicherheit bei der Bestimmung. Ich finde diesen Formen- und Farbreichtum der Natur einfach nur schön und kann gut damit leben, dass einzelne Pflanzen für mich nicht genau bestimmbar sind.

Ihre Schönheit wird erst im Detail, in einer Makro-Aufnahme, sichtbar. Das 20-Cent Stück oben im Bild 6 hat 20mm Durchmesser. Ein Vollformat-Sensor hat +/- eine Fläche von 24×36 mm². Damit entspricht ein formatfüllend aufgenommenes Objekt von 24×36 mm² einem Abbildungsmaßstab von 1:1. Die maximal erreichbare Schärfentiefe, die vom Abbildungsmaßstab abhängt, liegt bei solch winzigen Motiven im Millimeter-Bereich. Damit auf dem Foto überhaupt etwas von der Zeichnung zu erkennen ist, muss die Sensorebene millimetergenau parallel zur gewünschten Schärfeebene des Objektes ausgerichtet sein. Das ist eine wahre Fummelei bei der Ausrichtung von Kamera und Stativ. Bei f8, gelegentlich auch noch f5.6 passt die Schärfe auf den bildwichtigen Teilen für mich gerade noch so. Exemplarisch sind die Aufnahmedaten für zwei dieser Motive unter Bild 2 und Bild 7 angegeben.

In den zurückliegenden Jahren konnte ich auf Sardinien viele Orchideenarten fotografieren, plus einigen vermuteten Hybriden und diversen Unbestimmbaren. Einen Auswahl findest du in meiner Galerie Wild-Orchideen auf Sardinien. Ich mag die kleinen Figuren, die sich mit dem Makro in den Blüten entdecken lassen. Kleine Männlein mit ausgebreiteten Armen, mit Flügeln, Hörnern, Häubchen, lachendem Gesicht oder trauriger Miene. Aber es sind letztlich dokumentarische Fotos. Der eigene gestalterische Spielraum ist aus den geschilderten technischen Gründen gering.

Um die Ästhetik der Blüten in ihrem Umfeld ins Bild zu setzen habe ich in den letzten Wochen mit anderen Einstellungen experimentiert. „Versuche es einfach mal mit dem Gegenteil von dem, was du bisher immer gemacht hast“ lautet ein Ratschlag zum kreativen Fotografieren. Den finde ich sehr hilfreich, wenn ich an einem Punkt angelangt bin, an dem ich das Gefühl habe, gestalterisch auf der Stelle zu treten. Also nicht, wie in Bild 11 unter diesem Absatz, mit dem 180er Makro ganz nah ran an das Detail. Stattdessen habe ich mit verschiedenen Brennweiten, mit Zwischenringen und mit unterschiedlichen Abständen zum Motiv experimentiert. Testmotive waren aus der Gattung Hundswurzen die ersten Anacamptis longicornu, deren Wuchshöhe ideal für diese Versuche war.

Je länger die Brennweite ist, desto besser lässt sich durch den entsprechend kleineren Sehwinkel und den geringeren Schärfentieferaum der Bildhintergrund ruhig gestalten, damit das Hauptmotiv optimal gegen diesen zur Geltung kommt. Eine komplett homogen Hintergrundlandschaft wie oben in Bild 9, sollte es aber auch nicht sein. Angedeutete Formen von Gräsern, Regentropfen oder Blüten wollte ich schon noch dabei haben. Den Bildausschnitt durch Herauszupfen einzelner Gräser oder Stängel „aufzuräumen“ ist nicht unbedingt die beste Idee.

Am – vorläufigen – Ende der Experimente gefallen mir die Ergebnisse mit 400mm Brennweite, mal mit mal ohne Zwischenring – bei 1-2 Metern Motivabstand und f5.6 ganz gut. Sie sind in der Mini-Galerie unten zu sehen. Um auf dem „Hintergrund“ die gewünschte Unschärfe zu erreichen habe ich durch einige Vordergrundgräser und Blätter hindurch fokussiert. Die Bilder zeigen also in Wahrheit eine Kombination aus unscharfem Hinter- und Vordergrund, die das Motiv einrahmt. Eine leichte Überbelichtung kann zusätzlich Ruhe ins Bild bringen. Den Motivabstand und die Entscheidung für oder gegen einen 20/36mm Zwischenring habe ich auf die jeweils vorhandene Vordergrund-Vegetation, die sich unscharf um das Motiv legen sollte, abgestimmt.

Mit diffusem Licht, also bei bewölktem Himmel funktioniert diese Methode besser als bei Sonnenschein, weil direktes Sonnenlicht unruhige Licht-Schatten-Flecken ins Bild bringt. Leichter Nieselregen ist ebenfalls gut geeignet. Die unscharfen Tropfen geben einen interessanten Akzent auf dem Hintergrund. Auch ein leichter Wind kann hilfreich sein. Wenn sich die Gräser auf ihren dünnen Halmen bewegen, während die Orchidee mit ihrem dickeren Stängel stabil bleibt, bringt dies einen zusätzlichen Wischeffekt in den Hintergrund. Unten siehst du die ersten Versuchsergebnisse. Im Moment gefällt mir das letzte Bild am besten. Was meinst du dazu?